指板の「反り」の理論

2005.1.28　ドイツ・ヴァイオリン製作マイスター　佐々木朗

　指板の調整をする上で、「正しい反り」を付けることが重要であるということはきちんとした技術者でしたら経験的に知っています。しかし、理論的に知っている人は少ないです。それどころか、指板に反りを付けることを知らない技術者も多いのです。それは市場に出回っている楽器を見るとわかります。
　今回は指板の反りの理論について書いてみましょう。

弦高

　弦高とはピンと張った弦と、指板の表面との間隔のことです。すなわち、弦を押さえたときの押さえやすさとも言って良いと思います。しかし、弦高を低くしすぎると、弾いたときに弦が指板の表面にぶつかってビリビリと雑音を発してしまいます。そのために、駒の高さを調整するのですが、駒の高さは指板の調整度合いに大きく左右されるのです。すなわち、「指板の調整無くして駒の調整は不可能」といったところです。

指板の「反り」とは

　技術者の中にも勘違いしている人がいるのですが、指板とは直線なのが良いと思っている人が少なくありません。しかし実際には「正確な円弧」であるべきなのです。次の図は反りの付いていない直線指板（赤色）と、反りが付いている指板（青色）を、弦の最大振幅に合わせてセッティングした図です。この図は大げさに描いていますのでご了承ください。
　反りの無い赤色指板よりも、反りが付いている青色指板の方が駒を低く（弦高を低く）セッティング可能なのです。

　次のグラフは、上記図をポジションとそれに対応する弦高のグラフに置き換えたものです。反りの付いていない赤色指板はハイポジションになるに従って、弦高はどんどん高くなっていきます。こうなるとハイポジションが押さえにくいだけでなく、弦を大きく押さえつけることによる張力の変化、すなわちピッチの変化が生じてしまうのです。正確なポジションと実際に出てくる音程に違和感が生じてしまいます。
　それに対して反りが付いている青色指板は、ローポジションからハイポジションに至るまで比較的平均した弦高を保持しています。これこそが「指板の反りの理論」なのです。当然の事ながら、反りが付いていればそれですむというわけではありません。それを実行するためには、「正確な円弧」の反りを施す高度な技術を必要とします。

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